因为，现在的人老觉得“女人”难搞，才会出了一大批《我的野蛮女友》、《我的超人女友》、《我老婆是大佬》等把女性对男性的期许画成大花脸再戴回她们面上的“恶搞动作”。“男人愈小，女人愈大”不过是名符其实的“影子戏”，当男人缩了水的自我变成投影机，当然就会出现“男人愈是（缩）小，女人愈是（放）大”的局面。这些电影也许就等如好莱坞四五十年代的romanticscrewballcom-edy———浪漫爱情加动作，经典如《育婴奇谭》，《费城故事》等，都是“大小姐很恶顶”之作。代表人物是穿裤比穿裙多的凯瑟琳·赫本。但赫本小姐再强势，都不会教男主角们手忙脚乱、倒泻箩蟹，相反，是她的横冲直撞令男士该有的气定神闲翩翩风度得到更多被看见、被学习的机会。所以，詹姆斯·斯图尔特和加里·格兰特才会成为性感偶像而不是小男人代表。

    就是在地球的这一边，老好的粤语“残”片也有不少的好男人典范。本身是女性却以易装出现的任剑辉，便是以一手“痴情绝活”迷倒万千女影迷。也就是说，现实中的男人不太可能作出“今生只爱你一个”的承诺，即便明知银幕上的那个人是镜中月、水中花，“他”还是如假包换的“好男人”。

    加上时代不同，老好粤语片和老好国产电影一样，都是百废待兴的年代的文化产物，“好男人”象征的是一种重建力量。内地鼓吹没有国哪有家，“好男人”便都以抗暴与革命英雄形象出现；香港是刚好相反的不谈政治，所以粤语片影帝们没有一个不是“好爸爸”。吴楚帆在《七小福》中饰演留守家中照顾七个儿女的父亲，比日剧早上一个世纪探讨“住家男”的境况。张活游在《难为了爸爸》中为了养妻活儿出卖比血还要珍贵的才华，原本是大文豪的他，偷偷在家人上床后才挑灯夜写黄色小说，一边写一边干咳嗽，才落下香艳的标题便晕倒在书桌上。

    他们不很像“男人”？当时的观众并不这样认为，因为社会氛围并不特别崇拜孔武有力。那是一个文人的时代，更是重视人文的时代。那时候男人的力量不是以外表有几冷峻或拳脚有多了得来衡量，却是有没有以身体力行表现他对女人或家庭的承担。“好”男人，不太可能只是形象，而是见诸他有多少自我要求。（林奕华）