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    新华网深圳3月28日电(梁婷)   改编自深圳作家吴君同名中篇小说的电影《亲爱的深圳》拍摄顺利杀青。它讲述的是一对农民夫妻、一对农民父女、一对城市父子在深圳追求幸福的故事。

    每个人都愿意富裕而尊严地生活，但在通往幸福的路上却一千个人有一千个人的故事。本月２５日，改编自深圳作家吴君同名中篇小说的电影《亲爱的深圳》拍摄顺利杀青。这部片子讲述的是一对农民夫妻、一对农民父女、一对城市父子在深圳追求幸福的故事。

    该片由中共深圳市宝安区委宣传部与国家广播电影电视总局新视点电视节目制作中心等单位联合出品，由深圳宝安区文联、北京一江春水影视文化传播有限公司和东阳普利亚影视文化传播有限公司联合摄制。该电影由王英权执导，铁汉编剧，唐以诺等新生代演员主演。预计六月份以后将在全国院线上映。记者近日采访了部分剧组人员，抢先品尝这道热菜。

    从寻人启事中吹响“和谐”号角

    读过原作的人，会发现电影改编已经跟原貌大相径庭。原作中李水库寻找其进城打工的妻子程小桂，此期间由于私拆张曼丽信件而遭受良心拷问，结局是李水库与妻子内心已产生鸿沟，独自离去。而电影则通过戏剧性的人物关系和高潮迭起的剧情让原作的阴暗面褪去，故事也从原来丈夫寻妻，演变成父亲寻子、父亲寻女的多个“寻人启事”，而“良心”的问题也转移到不认亲父的张曼丽、制造病毒软件的苏秀强身上，最终他们被李水库和程小桂的坦诚所感动，以大团圆结局昭示了特区“和谐”的氛围，让人痛快淋漓。

    “改编剧本是一个漫长的过程，前后用了两年多。”导演王英权说，之所以最后会产生这种“质”的改变，是由于考虑到电影与文学的区别，文学可以提供遐想的空间，但是电影却要一针见血地告诉观众主旨。“电影应该让观众感到快乐，而且应该给予观众乐观的希望，因此我们将落脚点放在‘和谐’这个点上。”

    这种心灵“和谐”的主旨体现在故事的每个细节中。比如，招工受骗的苏秀强与寻妻的李水库萍水相逢，互助互利；晕倒在街上的李水库被寻女的张老头搭救，并如家人般照料；寻子的总经理看到医院内病危的张老头，毫不犹豫地垫付手术费，此后，社会各界的捐款如雪花般飘来，而张老头愿意将自己的遗体奉献给医学研究以回馈社会……这些故事不仅反映了人与人之间的和谐，更体现了这座年轻城市的宽厚包容。

    虽然这个故事讲述的是宝安的故事，但是剧组并没有将剧中的打工仔塑造成“候鸟”。相反，原本希望带小桂回乡下生孩子的水库，最后和妻子在深圳扎下了根，虽然依然做着保安员的底层工作，但却因为心灵相依而感到富足。扮演李水库的男一号演员唐以诺告诉记者，与过去经常拍的战争片相比，这部片子非常生活化，“通过人表现深圳的现代化和高速发展，这个戏很好看，也很有现实意义。”

    高速发展中的人性尺度

    虽然故事从悲剧变成正剧，但有一点是不变的，那就是小说和电影都围绕“良心”、“诚信”等问题展开。作者是否认为这是农民进城后最薄弱的防线呢？也许，１２岁前一直在农村生活，如今在宝安某机关工作、《亲爱的深圳》的原作者吴君最有发言权。

    “为了生存，这个群体也许要经历过许多来自内心的挣扎和沙尘暴。但是，你可以去看看，去想想，良知仍是中国农民的高度。在这个群体中这一品质体现得非常充分。”吴君说。深圳的农民工来自全国各地，短时间内就可以把深圳的各种信息带向四面八方，从长远上看，在深圳工作、生活的情景将带进他们的记忆。而“深圳正本着一个为历史和名声负责的态度，丰富着农民工的物质和精神生活，保证他们在深圳工作期间的安居乐业和精神愉快。在我看来，一个珍惜个体生命的城市是可喜的。”吴君说。

    虽然电影面貌与原作相去甚远，但吴君对于电影的结局还是非常触动。百转千回，到最后都不肯认农民父亲的张曼丽，重新去找工作的时候，已经敢于承认自己的身份，敢于面对自己的过去。这不仅仅是张曼丽一个人的成长，而是许许多多深圳人内心重新获得力量，进入了一个成熟的季节。不需要再粉饰过去，因为在向前看，向前走。“对于深圳，我的感觉是，同样经历奋斗，经历过被误读、误解、生活的颠簸以及内心的浮躁之后，到了一个开始寻找自我，建立自我的时期，不再迷茫和盲从，而是敢于承担和面对。这样的深圳，是令人欣慰并值得期待的。”

    打工题材作品大有可为

    在改革开放三十周年之际，诞生这样一部电影，撇开了深圳辉煌的经济、科技成就，而着眼于几个农民间的亲情、爱情、友情故事。这似乎出乎人们意料之外，但是王英权却认为，正因为市场上关于打工者的题材较少，所以更会有人关注。“这类题材的作品应该会很有前景的，对于我们来说，作品要把握社会脉搏。什么是脉搏？脉搏潜藏在城市细胞中，正如家长里短的电视剧总会吸引一大帮人追捧一样，现在越来越多人关注到这个群体，所以我相信这些作品具有广阔的发展空间。”他还说，这部电影全剧组人员都很用心去做，效果比较满意，“如果要我打分，我会打８０分。”

    在中国打工文学策源地的深圳，拥有一大批对底层生活有深刻体察的优秀作家，也拥有一座天然的打工生活题材富矿。这些都是我们可以利用的天然优势，也许我们可以由此大胆想像，打工题材将有可能成为深圳影视发展的另一个制高点。

    “深圳是很多人的乌托邦理想国。而对深圳抱有理想的不仅仅是知识分子、白领，还有农民。我认为好作品不在于写哪里和写什么，而是怎么写，提供给人的思考是什么，以怎样的角度去切入。”吴君认为，如果作家看不到社会的进步不关注历史的进程，可能会是偏颇的、片面的、局限的、一家之言的。“好的作家尽管目睹过黑暗一隅，但也一定见过太阳的光芒并感受过它的温暖。”（完）