▲《升降软钢丝》惊险，让欧洲人惊呼“太难了”。    摩纳哥王储阿尔伯特二世亲王和公主斯蒂芬尼为李维（中）颁“金小丑”奖。

    评委李亚萍深谈“金小丑之道”

    成功的“金小丑”，不能自娱自乐，应与世界接轨。     

    新华网广州2月14日电(陈志凌) 蒙特卡罗国际杂技节比赛被称为“杂技的奥林匹克”，象征着全球杂技的最高水平，而该杂技节颁出的“金小丑”奖则被誉为“杂技奥斯卡奖”。在不久前结束的第32届蒙特卡罗国际杂技节比赛上，广州杂技团的《升降软钢丝》夺得了“金小丑”奖。据悉，这个奖不但实现了广杂金小丑奖零的突破，而且这也是广东的第四个金小丑和中国的第十个金小丑。

    广州杂技团一共参加了三届蒙特卡罗国际杂技节，在2005年第29届比赛上以《技巧造型》和《足尖空竹》摘取了两个“银小丑”，2007年第31届比赛上则以《球技》摘得“银小丑”。广杂副团长黄烈汉说：“三届参赛，我们不但宣传了广杂人的风采，而且也树立起了一定的广州杂技形象，那就是精、难、新、美。”日前，《升降软钢丝》剧组载誉归来，本报记者采访了“金小丑”得主李维及本届蒙特卡罗国际杂技节比赛的唯一一位华人评委——广州军区政治部战士杂技团的李亚萍副团长。

    本报记者陈志凌 通讯员饶文娜、罗洪

    帅男孩李维讲述“金小丑之路”

    练成“单手摆”后，有说不出的飒爽感觉。

    本届金小丑得主、广州杂技团的青年演员李维的指导老师曹国富说：“李维刚开始练软钢丝时，他才六七岁，已经特别能吃苦，10年的磨炼，现在他的技术在团里团外都是顶尖的了。2006年在俄罗斯演的软钢丝，还是在固定的架子上演的，这两年又有了新进步，在升降的软钢丝上能挥洒自如。《升降软钢丝》是一个新节目，其中在钢丝上的‘水平顶’技巧最新，而‘单手摆’则最难。”通过这次比赛，曹国富总结他的“摩纳哥经验”说：“杂技就是要以难度为主，如果没有技巧，没有高峰，观众便没有反响，所以你要问我金小丑是怎样炼成的，我说是难度加创新再加临场良好发挥。”

    不到18岁的“金小丑”李维还保留着不少大男孩的天真，他告诉记者说，最初练软钢丝的时候，他是从“冷板凳”开始的，每天枯燥地在板凳上从双手顶练到单手顶。转到钢丝上，也从双手顶练到单手顶，生活就一味重复着，而有过的变化，而且是大变化的，就是练功“很受伤”，身上的伤痕随着自己长大。比如说，骑车从钢丝上摔下来过，胳膊断过，有时候钢丝一滑，就擦过大腿内侧，浮起一大条带着血丝的淤痕。李维略带幽默地说：“不过我印象中最深刻的事不是受伤，而是练成了在高空软钢丝上做单手摆（单手倒立、左右摆荡）这一最高技术，全国就那么几个人会，当时心里就好像武侠小说中跻身前列的剑客一样，有说不出的飒爽感觉。”

    记者问他的软钢丝是否像一些评委眼中说的“表演分不够”，他说：“我觉得表演成分已经很重了啊，在高高的钢丝上，不但做得难，还得面带笑容，时时演出与动作相符合的丰富的表情。”

    李亚萍是广州军区政治部战士杂技团的副团长、国家一级导演，她从一个“金小丑”得主开始，成为编导以及团领导，今年更当上了“金小丑”的评判，本身深谙“金小丑之道”，记者跟她有一席长谈。

    记者：您是这次“杂技奥林匹克”赛场上唯一的一位华人评委，能否说说您的“摩纳哥感受”？

    李亚萍：大家也许认为摩纳哥喜欢高空竞技类节目，其实不能这么笼统地看。摩纳哥追求的杂技不仅是高难度的，要有一定的惊险刺激系数，而且特别强调杂技是一种综合艺术，其中的技术与表演两者都不能低。这次我们广州杂技团的金奖节目《升降软钢丝》，一出场就让欧洲人惊呼“太难了太难了”，评委们说这个杂技的技术分绝对满分，甚至比满分还多；但是行内人士大家也讨论到这个杂技的“艺术性”稍欠，表演的东西不多，演员与观众的交流缺乏。当时我就努力辩解，我说一个演员在六七米的高空中，你还要求他做出一些表演如滑稽动作等来逗乐观众，这是不大可能的。但摩纳哥同行们的意见也给了我们启发。

    记者：那您认为“金小丑”的标准是怎样的？

    李亚萍：杂技应是一种综合艺术，也许你会认为，在表演出高难动作的巅峰时，那全身的肌肉美与脸部表情的刚毅美也是一种表演，但“金小丑”要求的似乎更多。一个成功的“金小丑”，不但技术要难，而且要有情感表演，跟观众有充分的互动与交流，有些方面是我们的杂技比较缺乏的。这届杂技大赛全球共颁出三个“金小丑”，除了软钢丝之外，一个颁给匈牙利的“马术”，一个颁给意大利的四人“造型”，我感觉后两个节目表演的成分就特别多。像“四人造型”出场，四个平均身高有一米八五左右的“肌肉型男”立刻让粉丝们好像见到明星一样尖叫，他们结实的体格、匀称的身材一出来就征服了观众；反观我们国内的一些造型类杂技，多是下面的“底座”特别大块头，上面的“尖子”特别小个，这样比例很是失调的，少了一点赏心悦目的艺术感。

    拿多了“金小丑”之后，我们慢慢摸着了些门道。我觉得我们的杂技在难度上已经世界有口皆碑了，今后编创一些杂技节目应该在“综合艺术”上下工夫，不要只顾难度，不要表情和互动。比如这次参赛的《蹦床钻圈》，就有评委说不知道他们跳来跳去在表达什么。我感觉做杂技不能自娱自乐，而应该与世界接轨。民族的就是世界的，但民族的也要与世界接轨，才好让外国人更好地理解。（完）